伊达·巴尔巴里戈
TIMELINE
1920
伊达在母亲利维亚的怀抱中，身边是奎多和保罗。
伊达·卡多林于8月26日出生在威尼斯，她出身于一个艺术家、雕塑家和建筑师的家庭，家族源自卡多雷山脉。
我最早的记忆之一——那时我大约两三岁——是瑞士松木屑的气味。在位于Fondamenta Briati的家顶层，仍然有雕刻师在忙碌着，地板上满是木屑……还有我祖父文森佐，他是一位雕塑家，为玛格丽特女王工作过，女王还曾亲自到其工作室拜访，他也为许多教堂创作过，甚至为教皇的禧年制作了宝座。但他并不是个教条主义者。他常说：“我们是基督徒，不是偏执狂。”……尽管真正的工作坊在1848年被我的曾祖父尼科列托关闭，传统却从未消亡。我的曾祖父法比亚诺是一位雕塑家，手下有许多助手；我祖父文森佐重新开启了工作坊，和他的儿子们及助手们一起，首先在圣斯廷，然后在1893年迁至卡尔米尼，位于丰达门塔·比亚蒂。这个大家庭充满了不同个性，每个人都才华横溢。
在丹妮拉·法拉第编著的《La Bottega Cadorin. Una dinastia di artisti veneziani》中，劳拉·博西引用了艺术家的话。Antiga出版社，克罗切塔·德尔蒙特洛，特雷维索，2016年，第39-40页。
伊达在母亲利维亚的怀抱中，身边是奎多和保罗。
1942
伊达·卡多林，《休息中的工人》，1942年。木板油画，105 x 80 厘米。
尽管“生来就握着画笔”，这位年轻艺术家最初选择了建筑的道路，并曾短暂在其叔叔Brenno del Giudice（1888-1957，一位杰出的威尼斯建筑师）的工作室学习技术绘图。然而，她很快放弃了这个学科，并于1942年入读威尼斯美术学院。在那里，她参加了由父亲奎多·卡多林和雕塑家阿图罗·马蒂尼教授的课程。在一次青年艺术家比赛中，她的一幅画作《休息中的工人》（Operaie in riposo）在威尼斯双年展上展出。
伊达·卡多林，《休息中的工人》，1942年。木板油画，105 x 80 厘米。
1944 - 1946
由伊达·卡多林创作的佐兰·穆西奇的肖像《Head of a Man》，1946年。木板油画，23.5 x 14.5 厘米。画作签名为“卡多琳娜”。
1944年，她与画家佐兰·穆西奇相遇。1946年，她用“卡多琳娜”（Cadorina）作为艺术名字。
由伊达·卡多林创作的佐兰·穆西奇的肖像《Head of a Man》，1946年。木板油画，23.5 x 14.5 厘米。画作签名为“卡多琳娜”。
1947 - 1948
《Caffè alle Zattere》， 1947年。水彩和铅笔，43.5 x 58 厘米。
欧洲之行：瑞士，在那里邂逅现代艺术；法国和荷兰，博物馆中现代作品的收藏逐渐丰富，而这些在意大利博物馆中几乎仍然缺席。
《Caffè alle Zattere》， 1947年。水彩和铅笔，43.5 x 58 厘米。
1949
伊达和佐兰的婚礼
与 佐兰·穆西奇结婚。两位艺术家为这一时刻创作了一份蚀刻公告，由两人共同镌刻。
伊达和佐兰的婚礼
1952
伊达·巴尔巴里戈在汉斯·哈同的工作室
伊达和佐兰定居在巴黎。他们接触到许多艺术家，包括利昂·吉西亚、汉斯·哈同、杰曼·里希耶、玛丽亚·海伦娜·维埃拉·达·席尔瓦，以及评论家让·布雷、雷内·德·索利耶、皮埃尔·弗朗卡斯泰尔、雅克·拉赛因和让·雷马里。在这些早期的巴黎岁月中，画廊老板吉尔多·卡普托建议她选择一个艺名。
人们认为我选择巴尔巴里戈这个名字是因为它好听，或者是因为我装腔作势。但这是Galerie de France的意思：他们不希望我用我父亲的名字，因为他也是个画家。如此就会有两个画家同名同姓……他们告诉我，“让我们来起名字吧！”然后他们最终选择了这个名字……当我带着两幅初出茅庐的小画第一次在巴黎沙龙展出时——赫莲·帕尔梅林却把它们放在毕加索的画旁边，我感到非常自豪，如果当时他们让我签上“图坦卡蒙”的名字，我都会照办。
在丹妮拉·法拉第编著的《La Bottega Cadorin. Una dinastia di artisti veneziani》中，劳拉·博西引用了艺术家的话。Antiga出版社，克罗切塔·德尔蒙特洛，特雷维索，2016年，55页。
伊达·巴尔巴里戈在汉斯·哈同的工作室
1955
《Construction》，1955 年，布面油画，50.5 x 65.5 厘米
她在随后几年（1956、1961 、1966 以及 1972 年至 1980 年的历届沙龙中）一直坚持参加 “五月沙龙 ”的展览。
《Construction》，1955 年，布面油画，50.5 x 65.5 厘米
1957
《无题》，1957 年，纸上印度墨水。
她的足迹遍布比利时、荷兰和伦敦。北海苍茫的海岸风景给艺术家留下了深刻印象。
《无题》，1957 年，纸上印度墨水。
1958-1959
19 世纪 50 年代末，艺术家在卡尔米尼工作室。
列昂和奥迪尔·德甘将艺术家介绍给在纽约开设画廊的雅克·塞莱蒂。她在塞莱蒂画廊纽约空间举办的个展。
19 世纪 50 年代末，艺术家在卡尔米尼工作室。
1960
《无题》，1960年，布面油画 162 x 113厘米
在南斯拉夫里耶卡的现代艺术博物馆举办的个展，由博里斯·维金廷策划；该展览随后于1961年移至卢布尔雅那和萨格勒布。
《无题》，1960年，布面油画 162 x 113厘米
1962
《Jeu ouvert》，1961年，布面油画，146 x 97厘米。伦敦泰特美术馆。
由朱塞佩·马尔基奥里策划的群展在科尔蒂纳举行，展览名为“六位巴黎画家：巴尔巴里戈、吉斯基亚、穆西奇、皮尼翁、普尔加、斯恰洛亚”。
《Jeu ouvert》，1961年，布面油画，146 x 97厘米。伦敦泰特美术馆。
1963
《Promenade》，1963年。锌板蚀刻版画，148 x 100毫米。
她参加了威尼斯第五届当代版画双年展。
《Promenade》，1963年。锌板蚀刻版画，148 x 100毫米。
1964
《General dixi: doman piovi》，1964年，布面油画，114 x 162厘米。
她参加了在纽伦堡艺术博物馆举办的名为“六位巴黎画家（巴尔巴里戈、伯格曼、吉斯基亚、哈顿、穆西奇、普尔加）”的展览。在威尼斯的Il Traghetto画廊举办个展期间，她与卢西奥·丰塔纳相遇。翁布罗·阿波罗尼奥在《Quadrum》第7期中发表了一篇关于这位艺术家的文章。
《General dixi: doman piovi》，1964年，布面油画，114 x 162厘米。
1965
佐兰·穆西奇、伊达·巴尔巴里戈、奎多·卡多林与画家布鲁诺·普尔加。
在巴黎，她在Galerie Paul Facchetti举办个展。并且画作得到了包括加瓦尔迪夫人和让·布雷特在内的小圈子收藏家和评论家的支持。1965年6月，马尔基奥里在《Mardi-Samedi》杂志上发表了相关文字。西尔维奥·布兰齐在《Art International》中发表了关于伊达·巴尔巴里戈作品的长篇文章。艺术家还曾在梅斯特的L’Elefante画廊举办个展，展览图录的介绍由尼诺·弗兰克撰写。
佐兰·穆西奇、伊达·巴尔巴里戈、奎多·卡多林与画家布鲁诺·普尔加。
1966
《L’uomo di pietra》，1967年，布面油画，146 x 114厘米。
在巴塞尔，于Handshin画廊举办的个展，展览图录文字由让·布雷特撰写。此时，“Commandeur”（或称“The Stone Man”）和“Chaises-Arbres”系列开始创作。
《L’uomo di pietra》，1967年，布面油画，146 x 114厘米。
1967
在奥斯陆（Holst Halvorsen 画廊）和马赛（意大利学院的 “Pittori Italiani di Parigi”）举办联展。
1968
佐兰·穆西奇在纽伦堡的展览上参观。在他的身后，靠近角落的就是那幅画作《Oh! Devo andare dalla pellicciaia》。
在纽伦堡艺术馆举办个展。该美术馆购藏了伊达·巴尔巴里戈创作的利维亚肖像：《Oh! Devo andare dalla pellicciaia》。她在门顿双年展上因三联画《Histoires de Caïn》获奖。
在维琴察的基耶里卡蒂宫举办展览（9月28日 – 10月28日，与纽伦堡艺术馆共同合作）。目录中的文字由加里巴尔多·马鲁西撰写，由马尔科·瓦尔塞基进行了讲座。伊达·巴尔巴里戈还参加了在里耶卡举行的首届国际绘画双年展。
佐兰·穆西奇在纽伦堡的展览上参观。在他的身后，靠近角落的就是那幅画作《Oh! Devo andare dalla pellicciaia》。
1969
《Riso di Socrate》，1969年，布面油画 100 x 81厘米。
在卢布尔雅那的现代艺术博物馆举办的平面艺术双年展。埃里克·埃斯托里克对其作品产生浓厚兴趣，并成为她的主要收藏家之一。伊达·巴尔巴里戈开始与伦敦的Grosvenor画廊合作，参加“意大利艺术季”展览。并在Galleria Bergamini举办个展（图录文字：马尔科·瓦尔塞基）。作品系列《I ghe dixe Tartaruga》和《Riso di Socrate》。
《Riso di Socrate》，1969年，布面油画 100 x 81厘米。
1970
《I giudici》，1970年，布面油画，65 x 81厘米。
在伦敦的Grosvenor画廊举办个展。参与驻法意大利艺术家展览的巡展：威尼斯（拿破仑厅，科雷尔博物馆）、米兰、莱尼亚诺。巴黎意大利文化学院展出“1970年精选”。出版商布鲁诺·阿尔菲耶出版了关于伊达·巴尔巴里戈作品的意大利语和法语专著：《Chaises et Voyeurs》，作者：雷内·德·索利尔。艺术家开始创作系列“I Giudici”、“I misteri di Campo S. Margherita”和“Tiene cara de Leon”。
《I giudici》，1970年，布面油画，65 x 81厘米。
1971
巴巴拉·赖特在1971年2月27日的《艺术评论》中发表了一篇关于伊达·巴尔巴里戈作品的重要文章。她的作品在加利耶拉博物馆展出，展览“Peinture et Objets- Paris 1971”由国家现代艺术博物馆组织。在博洛尼亚的Galleria La Nuova Loggia举办个展，图录中的文字由雅克·拉萨因撰写。
1972
“Musée de Poche”系列中献给该艺术家的专著封面。
在巴黎现代艺术博物馆举办了回顾展《巴尔巴里戈绘画》，展出作品涵盖1964年至1972年。博物馆的首席策展人雅克·拉萨因策划了此次展览，并撰写了一本专门献给艺术家的专著，发表在“Musée de Poche”系列中。巴尔巴里戈还参与了威尼斯双年展（平面作品部分）以及东京和京都的平面作品双年展。其母亲利维亚·蒂沃利去世。
“Musée de Poche”系列中献给该艺术家的专著封面。
1974
《无题（Son cose che incantano）》，无日期（1974-1975年），布面油画， 46 x 65厘米。
在林茨和维也纳的现代艺术博物馆举办巡展。参与门顿双年展。开始创作系列作品“Son cose che incantano / Jardins d’Orphée”。
《无题（Son cose che incantano）》，无日期（1974-1975年），布面油画， 46 x 65厘米。
1975
奎利尼·斯坦帕里亚基金会展览的现场。
在威尼斯的奎利尼·斯坦帕里亚基金会举办个展，图录文字由让·布雷特撰写。
奎利尼·斯坦帕里亚基金会展览的现场。
1976
在丹麦哥本哈根海勒鲁普的意大利文化研究所个展现场。
在巴黎的Galerie de France举办个展，图录文字由朱塞佩·马扎里奥尔撰写。随后在哥本哈根和斯德哥尔摩的意大利文化学院展出，图录文字由格特鲁德·萨顿·科布克撰写。8月18日，她的父亲奎多在威尼斯去世。
在丹麦哥本哈根海勒鲁普的意大利文化研究所个展现场。
1977
在赫尔辛基的意大利文化学院举办个展，目录中的文字由卢西亚诺·雷蒙迪撰写。巡展包括芬兰于韦斯屈莱的阿尔瓦阿尔托博物馆和丹麦的滕德南日德兰艺术博物馆。美国收藏家帕蒂·卡德比·伯奇开始收藏其作品。同年，她创作了“Persecutori”系列的第一幅画作。
1978
《Le persécuteur》，1979年，布面油画，105 x 87厘米。
她在威尼斯双年展的专门展厅“I Persecutori”中展出了作品，由路易吉·卡尔基奥策展，并撰写图录文字。
《Le persécuteur》，1979年，布面油画，105 x 87厘米。
1979
《Diventar peonia / Devenir pivoine》，1979 年，布面油画，55 x 65 厘米。
在威尼斯的Galleria Il Traghetto举办个展，目录中的文字由朱塞佩·马扎里奥尔撰写。她开始创作“Fiori”系列（其中作品包括《Devenir Pivoine》、《Roses》、《Feuilles》等）。
《Diventar peonia / Devenir pivoine》，1979 年，布面油画，55 x 65 厘米。
1980
朱塞佩·马扎里奥尔撰写了专著《Fiori e Persecutori di Ida Barbarigo》（法英双语版，由帕蒂·伯奇于19809年在纽约出版）。让·克莱尔在《NRF》上发表了关于艺术家的文章。她开始创作“Autoritratti”和“Erme”系列。
1982
《Erma》，1981 年，布面油画，162 x 130 厘米。
她在慕尼黑的艺术之家展出，图录文字由埃里克·施泰因格雷贝和让·克莱尔撰写。
《Erma》，1981 年，布面油画，162 x 130 厘米。
1983
“Nudi”系列。斯图加特 Manus Presse 画廊举办的个展。
1985
《无题（La ville）》，约1985 年，布面油画，65 x 81 厘米。
“ La Città”系列
《无题（La ville）》，约1985 年，布面油画，65 x 81 厘米。
1986-1988
艺术家在巴尔比宫威尼斯工作室中的密特朗总统肖像（摄影：Laziz Hamani，2016 年）
“Spiagge”系列。艺术家在1987年于日内瓦的Kara 画廊举办个展，图录文字由西尔维奥·阿卡托斯撰写。此外，法国共和国总统府委托她为密特朗总统创作肖像，并计划在爱丽舍宫展出。
总统经常来威尼斯，就睡在这个房间里，我们现在称它为 “总统房”，里面有我父亲的画作。有时他会带着安妮和马萨琳娜一起来，有时则带一些朋友来度假。每次他都会对我说：“你真幸运，出生在威尼斯。”。他还会斜眼看着我。（……）直到最后，他还来看我们；他会留在这里休息；我听到他临走前在电话里说……（……）我也必须给他画肖像。我不画肖像，还告诉他我做不到：“总统先生，我不做肖像。”他却说：“试试。”于是我把自己画了下来。然后他说：“我命令您！这是国家的委托。”真的很难拒绝他。
在丹妮拉·法拉第编著的《La Bottega Cadorin. Una dinastia di artisti veneziani》中，劳拉·博西引用了艺术家的话。Antiga出版社，克罗切塔·德尔蒙特洛，特雷维索，2016年，第55-56页。
艺术家在巴尔比宫威尼斯工作室中的密特朗总统肖像（摄影：Laziz Hamani，2016 年）
1988
《密特朗总统》，1987 年，布面油画，195 x 130 厘米。
在纳沙泰尔的Galerie des Amis des Arts举办展览，由西尔维奥·阿卡托斯呈献。同时在威尼斯-梅斯特的Contini画廊展出。1988年3月，慕尼黑的《Die Kunst》杂志发表了雷吉娜·勒维的社论和沃尔夫冈·绍雷的文章。同一杂志在9月刊登了雷吉娜·勒维与维兰德·施密德的采访，标题为《Ritratto di un uomo di Stato》。
《密特朗总统》，1987 年，布面油画，195 x 130 厘米。
1989-1990
圣亚波罗尼亚神圣艺术教区博物馆的展览图录封面。
开始创作“Luoghi”系列。“Il Parco – La Città”系列。艺术家在以下地点分别展出：科尔蒂纳·达佩佐的里莫尔迪现代艺术博物馆；威尼斯的圣亚波罗尼亚神圣艺术教区博物馆（图录文字由保罗·里齐、吉诺·内比奥洛和阿尔贝托·菲兹撰写）；威尼斯的Contini画廊（“坦克雷迪-巴尔巴里戈 1950-1960”展览，文字由保罗·里齐撰写）；巴黎的Atelier Lambert画廊（“纸上作品”展览，图录文字由让·克莱尔撰写）。
圣亚波罗尼亚神圣艺术教区博物馆的展览图录封面。
1991
她在日内瓦的Krugier-Ditesheim画廊展出（图录文字：让·克莱尔）。
1992-1993
伊达·巴尔巴里戈在巴尔比宫的工作室中与自画像作品合影（摄影：Claudio Franzini）。
自画像系列：《Egiziaca》、《Teste minacciose》……
伊达·巴尔巴里戈在巴尔比宫的工作室中与自画像作品合影（摄影：Claudio Franzini）。
1994
《Sfinge》，1994 年，布面油画，100 x 65 厘米。
在巴黎的Vallois画廊展出，图录文字由菲利普·卡特龙撰写。该画廊还在战神厅呈献了艺术家的展览。“Sfingi（Sphinxes）”系列作品。
《Sfinge》，1994 年，布面油画，100 x 65 厘米。
1995
双年展的展厅中“Sfingi”系列大型画作现场。
在百年双年展上的艺术家个展展厅，由让·克莱尔策划。
双年展的展厅中“Sfingi”系列大型画作现场。
1996-1997
在纳沙泰尔（Ditesheim画廊）、威尼斯和Contini画廊举办的个展：展出了《I Volti》，图录文字由保罗·莱维和迈克尔·佩皮亚特撰写。1997年2月2日，塞巴斯蒂亚诺·格拉索在《晚邮报》上发表了相关文章。
1998
在Magazzini del Sale举办的展览“Alle Zattere 1962-1976”现场。
博洛尼亚的Galleria Maggiore举办“‘La Cerchia di Saturno”展览，图录文字由马里莱娜·帕斯夸里撰写。在威尼斯的Magazzini del Sale（Ikona画廊）展出“Alle Zattere 1962-1976”。图录文字由吉塞皮娜·达尔·坎通撰写。罗马的Italarte画廊，罗萨娜·博萨利亚撰写文章。1998年10月19日，乔尔乔·索阿维在《晚邮报》上发表了相关文章，皮耶特罗·萨纳维奥在《解放》上也发表了文章。
在Magazzini del Sale举办的展览“Alle Zattere 1962-1976”现场。
1999
威尼斯的Magazzini del Sale（Ikona画廊）举办《La cerchia di Saturno e la dimora di Dioniso》展览，图录文字由里卡多·赫尔德撰写。
2000
毕尔巴鄂展览的图录。
毕尔巴鄂 BBK 基金会个展。图录文字由科斯梅·德·巴拉尼亚诺撰写。
毕尔巴鄂展览的图录。
2001
Magazzini del Sale展览的图录。
威尼斯Magazzini del Sale的Ikona画廊举办“Guardando, guardando”展览，图录文字由卢卡·马西莫·巴尔贝罗撰写。
Magazzini del Sale展览的图录。
2002
在艺术家工作室（威尼斯巴尔比宫）摆放的“Terrestri ”系列画作。
在曼图亚得特宫举办个展《伊达·卡多林·巴尔巴里戈：近期作品》，策展人是Živa Kraus，图录文字由吉尔·劳埃德撰写。在巴黎的Albert Benamou画廊展出《绘画1978-2002年》，图录文字由让·克莱尔撰写。“Terrestri”系列作品的开端（持续至2007年）。
这些“地球生物”的哺乳动物，侵入我家，我不知道它们是什么，来自哪里。它们有点像是成批出生，人们在纸上进进出出，分成两半，油画在纸上。没有办法阻止它们。但我无法解释它们。我只是一个工具，我，就是那种生产这些地球生物的植物。就像它们是西红柿一样。
在丹妮拉·法拉第编著的《La Bottega Cadorin. Una dinastia di artisti veneziani》中，马尔科·瓦洛拉引用了艺术家的话。Antiga出版社，克罗切塔·德尔蒙特洛，特雷维索，2016年，第284页。
在艺术家工作室（威尼斯巴尔比宫）摆放的“Terrestri ”系列画作。
2004
伊达·巴尔巴里戈于瓦伦西亚现代艺术博物馆参观自己的个展。墙上展出的是“Terrestri”系列。
在Contini画廊举办的个展（4-5月）：“伊达·巴尔巴里戈·卡多林：I Terrestri”。在瓦伦西亚现代艺术博物馆（IVAM）举行的回顾展，由科斯梅·德·巴拉尼亚诺策展（11-12月，2005年）。图录文字由科斯梅·德·巴拉尼亚诺、让·克莱尔、萨宾·舒尔茨撰写；迈克尔·佩皮亚特与艺术家的访谈。
伊达·巴尔巴里戈于瓦伦西亚现代艺术博物馆参观自己的个展。墙上展出的是“Terrestri”系列。
2005
佐兰·穆西奇去世，享年96岁。
2006
“伊达·巴尔巴里戈：I Terrestri”展览现场，展览布局由丹妮拉·法拉第设计。
在威尼斯福图尼博物馆举行的“伊达·巴尔巴里戈：I Terrestri”展览。展览文字由詹多梅尼科·罗马内利、西尔维奥·富索、让·克莱尔、科斯梅·德·巴拉尼亚诺和乔凡娜·达尔·邦撰写。
“伊达·巴尔巴里戈：I Terrestri”展览现场，展览布局由丹妮拉·法拉第设计。
2009
伊达·巴尔巴里戈在福图尼博物馆（摄影：Jean-Pierre Gabriel）
艺术家的多件作品在威尼斯福图尼宫的“In-finitum”展览中展出，该展览由丹妮拉·法拉第、弗朗切斯科·波利和阿塞尔·维伍德策展。
伊达·巴尔巴里戈在福图尼博物馆（摄影：Jean-Pierre Gabriel）
2011
艺术家的工作室，前方是“Unità nel Profondo”系列画作之一。
书籍（及在伦敦埃斯托里克收藏馆的展览）《双重肖像：伊达·巴尔巴里戈与佐兰·穆西奇》由乔凡娜·达尔·邦策展。在福图尼博物馆的“TRA”展览中呈献，该展览由丹妮拉·法拉第、罗莎·马丁内斯、弗朗切斯科·波利和阿塞尔·维伍德策展。该年末，她开始创作全新系列，并在接下来的两年中持续进行：“Unità nel Profondo”。
艺术家的工作室，前方是“Unità nel Profondo”系列画作之一。
2015
“ Erme e Saturni”展览图录。
艺术家其中一场个展“伊达·巴尔巴里戈：Erme e Saturni”是“福图尼博物馆冬季”项目中的一部分。由丹妮拉·法拉第策展，图录文字由卢卡·马西莫·巴尔贝罗撰写。
“ Erme e Saturni”展览图录。
2016
伊达·巴尔巴里戈参观在福图尼博物馆的卡多林展览（摄影：Garance Laporte）
“卡多林工坊：威尼斯艺术家家族”展览于11月26日开幕，由让·克莱尔策展。展览中，画家的作品与其祖父文森佐·卡多林、父亲奎多、叔叔埃托雷和罗梅奥、母亲利维亚·蒂沃利·卡多林以及外祖父奥古斯托·蒂沃利的作品并列展出。图录中关于这位艺术家的文自由马尔科·瓦洛拉撰写。
伊达·巴尔巴里戈参观在福图尼博物馆的卡多林展览（摄影：Garance Laporte）
2018
艺术家于1月15日在她位于威尼斯的家巴尔比宫去世。
父亲常告诉我们：“最重要的是，不要成为艺术家，这是一件可怕的事情！”……我上了中学和高中，从未敢想过自己会成为一名画家。而要成为画家，就必须是最好的……有一天，我去了一个什么都没有的地方，那里只有大海，我对自己说，现在我必须决定，于是我画了一幅画。尽管我那时很年轻，但心里有一些东西，确实有一些东西。从那时起，我就再也没有停下创作。我不知道自己会成为一名画家，我画画就像一个挠头或者打喷嚏的人，他并不认为自己是打喷嚏的高手，这不是他的工作，但他就是会自然而然地打喷嚏。我认为成为一名画家是一种伟大的追求。我从未觉得自己有任何天赋，这是一种自然的表现，我以为自己在挣扎，但画作自然而然地从我身上流淌出来……它们自己出现，这不是任何人的功劳……我的一生都在画画。我没有真正生活过。但至少，我创作出了这些画作。
在丹妮拉·法拉第编著的《La Bottega Cadorin. Una dinastia di artisti veneziani》中，劳拉·博西·雷尼耶引用了艺术家的话。Antiga出版社，克罗切塔·德尔蒙特洛，特雷维索，2016年，第52-53页。