奎多·卡多林
TIMELINE
1892
小奎多与母亲马蒂尔德、父亲文森佐、姐妹和兄弟在一起
奎多·卡多林于在这一年的6月6日出生在威尼斯：他是雕塑家、雕刻师和家具制造者文森佐·罗基和马蒂尔德·罗基的第十一子。他的父亲是一位新艺术风格的艺术家，受到萨沃伊女王玛格丽特的特别欣赏，来自一个包括共和国最受欢迎的七个“石匠”作坊成员的家庭。奎多的兄弟姐妹们也是艺术家：长兄埃托雷是一位雕塑家，同时在哥伦比亚大学任教；罗密欧也是一位雕塑家；而他的妹妹伊达是一位优秀的制图师和水彩画家，她嫁给了建筑师皮耶罗·奥斯吉安，并且英年早逝。
小奎多与母亲马蒂尔德、父亲文森佐、姐妹和兄弟在一起
1906 - 1908
《Head of a Woman》，1908 年，卡纸油画，44.6 x 48.5 厘米，收藏于马里奥·李默尔迪现代艺术博物馆，科尔蒂纳丹佩佐（贝鲁诺）。下方边缘注释：“1908 / 15岁 一月 首次写生”。
他在画家杜伊利奥·科罗姆派的工作室学习，次年成为切萨雷·劳伦蒂的学生。他就读于美术学院（虽然是在马可波罗金纳西奥学校注册），在那里结识了埃托雷·蒂托和一些年轻艺术家：其中包括阿梅代奥·莫迪利亚尼、法比奥·毛罗内尔和奎多·马鲁西奇。他与未来建筑师布伦诺·德尔·朱迪切的友谊也可追溯到中学时代，后者后来娶了奎多的一个妹妹图利亚为妻。1908年，年仅十六岁的他参加了在佩萨罗宫举办的展览。
《Head of a Woman》，1908 年，卡纸油画，44.6 x 48.5 厘米，收藏于马里奥·李默尔迪现代艺术博物馆，科尔蒂纳丹佩佐（贝鲁诺）。下方边缘注释：“1908 / 15岁 一月 首次写生”。
1909
在威尼斯双年展上首次亮相，在专门为卡多林家族设立的展厅展出了一些应用艺术作品。
1910
《自画像》，1910 年，纸上炭笔，45 x 31厘米
他在佩萨罗宫的两次展览，并在圣维托·阿尔·塔利亚门特的Visitazione修道院旁的教堂开始了一系列壁画的创作，作品于次年完成。
《自画像》，1910 年，纸上炭笔，45 x 31厘米
1911
《Ritratto di mio padre (Portrait of my father)》，1910 年，卡纸蛋彩画， 83 x 62 厘米。
他以《La beghina》（1909 年）、《L’offerta》（1909 年）和《Ritratto di mia madre》（1910 年）参加了在罗马举办的第一届国际展览，并在匹兹堡卡内基学院展出了《Ritratto di mio padre》（1910 年）。
我收到了马里内蒂（……）邀请我加入 “未来主义 ”的邀请函。我是一个灵修主义者和纯素食主义者，我感到非常愤怒，在读完这些书后愚蠢地烧掉了它们，没有做出任何回应。后来，我在1929年与马里内蒂成了朋友，并出席了他与贝内代塔在伊万奇家举行的婚礼。1936 年，我在罗马找到了他，他告诉我：“我去威尼斯看了世界上最伟大画家的展览。是提香在佩萨罗宫的展览。”
艺术家的证言，来自 BCM 档案馆保存的一份手稿。
《Ritratto di mio padre (Portrait of my father)》，1910 年，卡纸蛋彩画， 83 x 62 厘米。
1912
《L’idolo (The Idol)》在伊达·巴尔巴里戈的家工作室中，位于威尼斯的巴尔比·瓦利尔宫（Palazzo Balbi Valier）（照片由Laziz Hamani拍摄）。
他的画作《L’idolo》（1911年）在米兰 Caffè Cova 举行的布雷拉艺术节上展出。在特奥多罗·沃尔夫·费拉里的协调下，他与Aratro小组的年轻人一起在佩萨罗宫展出作品。
《L’idolo (The Idol)》在伊达·巴尔巴里戈的家工作室中，位于威尼斯的巴尔比·瓦利尔宫（Palazzo Balbi Valier）（照片由Laziz Hamani拍摄）。
1914
《Il Tacchino (Turkey)》，1914 年，布面油画，100 x 100厘米。三联画《Carne, carne, carne (Meat, meat, meat)》其中之一。
他在罗马分离派展览上展出（他前一年也曾参加过该展），同时还在威尼斯丽都的艾艾克赛斯尔宫酒店举办的被威尼斯双年展拒绝的艺术家展览中展出作品。
《Il Tacchino (Turkey)》，1914 年，布面油画，100 x 100厘米。三联画《Carne, carne, carne (Meat, meat, meat)》其中之一。
1915
船长肖像（花园园丁），1917 年。木蛋彩画，70 × 98 厘米，布洛涅-比扬古，Musée des Années 30。
他再次参加了在罗马举办的分离派画展，玛格丽塔王后购买了他的一幅画作《Barche》。在战争中，他以中士军衔应征入伍，被派往梅斯特雷，后来又被派往圣尼古拉-德尔利多。他的上尉首先是托斯卡纳人罗伯托-帕皮尼（罗马国家现代艺术馆馆长），然后是西西里人德-米切利（画家在著名的《上尉画像》【1917 年】中描绘了他的形象）。
船长肖像（花园园丁），1917 年。木蛋彩画，70 × 98 厘米，布洛涅-比扬古，Musée des Années 30。
1917
“Venezia di guerra”系列中的木刻作品，1917年
他与利维亚·蒂沃利·费奥里尼结婚，她是一位画家和诗人，曾是他的学生。他还创作了一系列木刻作品，专门致敬《Venezia di guerra》（战争中的威尼斯）
“Venezia di guerra”系列中的木刻作品，1917年
1918
帕帕多波利别墅餐厅的水粉画研究。
在10月31日，他的长子保罗出生。退役后，他获得了一项重要的委托：为尼科洛·帕帕多波利伯爵位于维托里奥·韦尼托的别墅进行装饰和全面布置，该别墅的建筑修复工作由布伦诺·德尔·朱迪切负责。
我觉得这座别墅的内部装饰就像一首色彩斑斓的交响乐……豪华的餐厅有黑漆天花板和门，天花板上有花花绿绿的花朵–用钢笔画的，四周的楣木上有白色的静物柱。墙上的雕刻是白底绿花架，还有手工编织的花朵、树叶和蝴蝶……四周是深铬黄色调的异形家具，上面铺着桃花大理石–一张黄色漆的椭圆形大桌子和配套的椅子。地板上铺着深蓝色的地毯。
伊莎贝拉·坎帕尼奥尔引用艺术家的话，来自《Umberto Bellotto e Guido Cadorin. Tra arte e design tessile negli anni Ven》，收录于2012年Atti della Giornata di Studi的《Eugenio Da Venezia》，威尼斯奎里尼·斯坦帕利亚基金会 – 罗韦雷托市立博物馆基金会，2014年，第41页。
帕帕多波利别墅餐厅的水粉画研究。
1919
《Signora e giardino primaverile (Lady and Spring Garden)》，1919年，卡纸蛋彩画，97 x 99厘米。
他完成了帕帕多波利别墅的工作，并在佩萨罗宫展出了多件作品，其中包括《Signora e giardino primaverile》。他还参加了在圣马可广场的Geri-Boralevi画廊举办的第一届艺术协会展览。
《Signora e giardino primaverile (Lady and Spring Garden)》，1919年，卡纸蛋彩画，97 x 99厘米。
1920
《Le tabacchine (The tobacco workers)》，1920年，板上油画，150 x 122厘米，收藏于罗马奎里纳勒博物馆。
他被任命为第12届威尼斯双年展悬挂委员会成员，并在该届双年展上展出了《Mia moglie e mio figlio》（1919年，后被裁剪）和《Le tabacchine》（1920年），后者被国王买走。他参加了在威尼斯那不勒斯皇宫举行的国家圣物艺术展，并提交了两幅木刻作品参加描绘两座十字架的版画竞赛。在此期间，他为穆拉诺的 Venini 公司创作了一系列花瓶图画。8 月 26 日，他的女儿伊达出生。
《Le tabacchine (The tobacco workers)》，1920年，板上油画，150 x 122厘米，收藏于罗马奎里纳勒博物馆。
1921
奎多·卡多林的一张当时的照片中，背景中可以看到他的画作《Il canale》。照片由奥古斯托·蒂沃利拍摄。
他创作了一些重要的画作，包括《Il canale》、《Campo della Bragora和“Lagune”系列），这些作品的草图可以追溯到战争时期。同年，他参加了拉文纳圣弗朗西斯科教堂装饰的竞赛，并在阿斯托尔福·德·玛利亚和博尔托洛·萨基的帮助下，为特雷维索的科尔圣马尔蒂诺教区教堂创作了壁画。
我被委托在一座重建的十九世纪教堂里为科尔圣马尔蒂诺做天花板的装饰。尽管报酬微薄，我还是请了一位老画匠，来自莫塔·迪·利文扎的戈比斯，帮我准备颜料：我多年来在旧商店里收集的土壤——这些是1915年我藏在苏尔·德尔·索科尔修道院时唯一视为珍宝的东西。德·玛利亚和萨基请我来帮忙，学习如何做壁画。我从早到晚工作，连饭都不下去吃。两个朋友去吃早餐，我则继续工作，只吃些面包和几块巧克力或葡萄，直到晚上，才带着疲惫的眼神下楼。我既热爱拜占庭艺术，又欣赏波尔代农的壁画，这种爱的结合孕育了我创作的三幅天花板壁画。
艺术家的证言，来自 BCM 档案馆保存的一份手稿。
奎多·卡多林的一张当时的照片中，背景中可以看到他的画作《Il canale》。照片由奥古斯托·蒂沃利拍摄。
1922
他与博尔托洛·萨基再次合作，为特雷维索的维多尔教区教堂创作壁画，并于1925年完成。随后，他的作品在威尼斯双年展和米兰国家圣物艺术展上展出。与阿斯托尔福·德·玛利亚、萨基、马尔蒂努齐、德尔·朱迪切和马拉内西一起，他还试图组建一个艺术家团体，寻求加布里埃尔·丹努齐奥的“高级赞助”。在1922年至1923年间，他参加了为Valdobbiadene教堂创作祭坛画的竞赛，最终仅次于乌巴尔多·奥皮获得亚军。
1923
扎德拉别墅，维多，特雷维索。
他在乔瓦尼·赞佐托的帮助下为维多的扎德拉别墅绘制壁画装饰部分。他还为同城的城堡小教堂绘制了《Deposizione》祭坛画，为墓地中的扎德拉家族小教堂绘制了壁画，并装饰了以因诺岑特·扎德拉命名的小学。他的作品曾在蒙扎国家装饰艺术展、米兰Pesaro画廊、威尼斯礼仪艺术双年展和荷兰巡回展上展出。
扎德拉别墅，维多，特雷维索。
1924
《Fanciulla (Maiden)》，1924年，卡纸蛋彩画， 99.5 x 68厘米，现藏于特里斯特的雷沃尔泰拉博物馆。
他参加了第14届威尼斯双年展和在蒙扎的皇家别墅举行的当代女性肖像展。随后，他受到丹努齐奥的邀请，前往他的住所胜利庄园，在那里他为米塞洛的Zambra del Misello创作了画作、装饰和玻璃彩绘设计，并为这位诗人绘制了一幅铅笔肖像。
大约1922年，我在威尼斯一个朋友的家里认识了加布里埃尔-达农齐奥（……）。（……）几年后（……），1924 年春天，我收到了他的邀请，邀请我秋天去加尔东装饰那间纯粹梦想的房间——或者说 “Zambra del misello”，即 “Leper’s room”。(……）他或多或少地告诉了我他想在房间里画些什么，（……）以及五个女人的幻象： 弗兰德斯的西比尔、匈牙利的伊丽莎白、阿尔萨斯的奥迪拉、波兰的朱迪丝、锡耶纳的凯瑟琳，我可以随意将她们绘制在墙壁或天花板上。他让我沉思了几个小时，然后，几乎是在奇迹般的灵感下——我为他绘制了整个构图的草图。也就是说，这些女性将在天花板上，背景是蓝色夜空，仿佛她们在飞翔，从天花板的开放门可以看到她们的身影。
艺术家的证言，来自 BCM 档案馆保存的一份手稿。
《Fanciulla (Maiden)》，1924年，卡纸蛋彩画， 99.5 x 68厘米，现藏于特里斯特的雷沃尔泰拉博物馆。
1925
在阿斯托尔福·德·玛利亚的合作下，他为特雷维索的莫里亚戈·达拉·巴塔利亚教堂创作了壁画。此外，受马塞洛·皮亚琴蒂尼的委托，他前往利比亚的托布鲁克为市政厅进行装饰。
1926
大使酒店的壁画，细节。
他为罗马威亚·威尼托的安巴西亚托里酒店的中央中庭创作了一系列壁画，该酒店由建筑师马塞洛·皮亚琴蒂尼设计，布伦诺·德·朱迪切负责方形部分的处理，梅尔基奥雷·贝加则负责圆形装饰。他在米兰的永久宫参加了意大利九十年代展览，在威尼斯双年展以及纽约的现代意大利艺术展上展出。此外，他还参加了为特里斯特圣朱斯托教堂后殿装饰而举办的竞赛。
大使酒店的壁画，细节。
1928
他在威尼斯双年展和米兰的Scopinich画廊举办展览，首次前往巴黎，在罗马和米兰创作了一些作品（现已失传），并为戈里齐亚（今新戈里察）的圣彼得教堂创作了祭坛画。
1929
年代明信片中的博尔扎诺壁画。
他为博尔扎诺的胜利纪念碑装饰了地下室。与布伦诺·德·朱迪切合作，他赢得了拉斯佩齐亚大教堂的设计竞赛（该项目未能实现），并参加了巴塞罗那的国际展览。此外，他被任命为威尼斯美术学院的绘画装饰教授。
年代明信片中的博尔扎诺壁画。
1930
描绘玛尔塔·阿巴在巴尔比·瓦利耶宫阁楼上的海报草图（照片由Laziz Hamani拍摄）
他开始为特里斯特的圣朱斯托大教堂的后殿创作马赛克装饰，该项目于1933年完成。1930年，他在威尼斯双年展上举办了一场重要的个展。此外，他还与路伊吉·皮兰德娄合作，为其创作了多幅肖像画。
在1930年10月，我受到路易吉·皮兰德娄的邀请，为曼的剧作创作一些场景，该剧由玛尔塔·阿巴单独演出，我为此设计了海报。皮兰德娄与玛尔塔·阿巴的友谊令人难以忘怀，我与皮兰德娄的密切交往持续了整整一个月，从早到晚。我觉得自己像是在与一位伟大的希腊哲学家对话，他是一个无与伦比的人。我只能将他与自1968年以来我一直交好的艾兹拉·庞德相提并论。
艺术家的证言，来自 BCM 档案馆保存的一份手稿。
描绘玛尔塔·阿巴在巴尔比·瓦利耶宫阁楼上的海报草图（照片由Laziz Hamani拍摄）
1932
为戈里齐亚的邮政大楼创作的壁画，设计者为建筑师安吉欧洛·马佐尼。
1934
卡多林参加威尼斯双年展。
1935
为布鲁塞尔国际博览会的意大利馆创作的寓言性浮雕，他因此获得了大奖。他还在布鲁塞尔的意大利之家装饰了壁画。比利时政府购买了他的其中一幅自画像。此外，他还参加了双年展40周年的展览。
1936
他在Kley Kamps画廊展出作品，并在布达佩斯国际艺术展上获奖。从威尼斯美术学院的装饰艺术教席转到绘画教席，并参与了威尼斯双年展。
1938
《Giudizio di Salomone (Judgement of Solomon)》，1942年，壁画，司法宫，米兰。
他在威尼斯双年展上展出了众多作品，并为圆形大厅绘制了四幅面板中的一幅壁画。他为米兰的司法宫创作了描绘《The Judgement of Solomon》的壁画。此外，他还在帕多瓦大学文学与哲学学院的利维亚诺大厅壁画装饰竞赛中提交了两幅草图。
《Giudizio di Salomone (Judgement of Solomon)》，1942年，壁画，司法宫，米兰。
1939
为特雷维索的佩罗教区教堂创作的祭坛画，以及为威尼斯的圣马可电影院制作表现喜剧面具的马赛克面板。
1940
《Ritratto di mio figlio (Portrait of my son)》，1941年，布面油画，116 x 67厘米。
他在米兰的Asta画廊举办展览；他为威尼斯朱斯蒂尼亚-法卡农宫的《Gazzettino》报总部中央大厅创作了三幅大型蛋彩画。
《Ritratto di mio figlio (Portrait of my son)》，1941年，布面油画，116 x 67厘米。
1942
《Autoritratto(Self-portrait)》，1939 年，布面油画，55 x 45厘米，佛罗伦萨彼提宫现代艺术馆。
威尼斯双年展为他举办了个展。他在展览中展出的1939年《自画像》之一被艺术家捐赠给了佛罗伦萨的彼提宫现代艺术馆
《Autoritratto(Self-portrait)》，1939 年，布面油画，55 x 45厘米，佛罗伦萨彼提宫现代艺术馆。
1946
他为卡多拉（贝卢诺）的教区教堂创作了一幅大型壁画系列，得到了女儿伊达、佐兰·穆西奇和西尔瓦·贝恩特的协助。
1948
他在罗马艺术四年展和威尼斯双年展上展出作品。
1949
《Pittori di barche》，1949年，布面油画，70 x 90厘米，罗曼约利宫，二十世纪收藏，福尔利。
在开罗、图卢兹和威尼斯举办的群展。
《Pittori di barche》，1949年，布面油画，70 x 90厘米，罗曼约利宫，二十世纪收藏，福尔利。
1950
画家在威尼斯美术学院的工作室：右侧的画作（《自画像》，1950年）现藏于特雷维索市立博物馆。
他参加了威尼斯双年展。
画家在威尼斯美术学院的工作室：右侧的画作（《自画像》，1950年）现藏于特雷维索市立博物馆。
1951
《Crocifissione》，木板蛋彩和铅笔，60 x 55厘米。为维琴察的雷科阿罗泰尔梅教堂所作的研究稿。
他赢得了雷科阿罗泰尔梅教堂祭坛画的竞赛：这是一幅马赛克作品，于1955年完成。
《Crocifissione》，木板蛋彩和铅笔，60 x 55厘米。为维琴察的雷科阿罗泰尔梅教堂所作的研究稿。
1952 - 1953
为梅斯特雷邮政宫制作的马赛克。
他在威尼斯双年展、巴塞罗那、马德里Círculo de Bellas Artes以及巴黎的Galerie Charpentier展出作品。1953年，他为梅斯特雷邮政宫创作了马赛克板；他还在旧金山的荣誉军团加州宫和佛罗伦萨学院美术馆展出作品（第四届佛罗伦萨国家奖展览）。
为梅斯特雷邮政宫制作的马赛克。
1956
描绘《扫罗皈依》的彩绘玻璃窗设计草图。
他因卢加诺圣尼科洛教堂的彩绘玻璃窗设计获得并列一等奖，但该设计最终未能实施。
描绘《扫罗皈依》的彩绘玻璃窗设计草图。
1957
维吉利奥·圭迪在威尼斯科雷尔博物馆的拿破仑厅为他举办了一场大型回顾展。
1958
《Piazzale Roma》，1958年，油画，115 x 160厘米。
他在由威尼斯贝加拉瓜·马萨基金会组织的“Primi espositori di Ca’ Pesaro 1908-1919”展览中展出作品，展览在科雷尔博物馆的拿破仑厅举行，由吉多·佩罗科策展。
《Piazzale Roma》，1958年，油画，115 x 160厘米。
1962
《Senza titolo (figura femminile)》，1962年，水彩纸本，55 x 36厘米，Galleria d’Arte Contemporanea Osvaldo Licini，阿斯科利皮切诺。
他因年龄限制离开了威尼斯美术学院的教职。同年获得了一等表彰和共和国总统艺术与文化金奖。
《Senza titolo (figura femminile)》，1962年，水彩纸本，55 x 36厘米，Galleria d’Arte Contemporanea Osvaldo Licini，阿斯科利皮切诺。
1965
《The Lagoon at Pellestrina》，1966-1969年，布面油画，70 x 100厘米。
他的作品在苏黎世的Exposition de la peinture italienne contemporain和普拉托的Premio Nazionale Ardengo Soffici中展出。
《The Lagoon at Pellestrina》，1966-1969年，布面油画，70 x 100厘米。
1967
卡洛·卢多维科·拉吉安蒂将他纳入在佛罗伦萨斯特罗齐宫举办的大型展览“Arte moderna in Italia 1915–1935”中，同时威尼斯市政府在利多赌场赞助了一场由保罗·里齐策划的大型回顾展。
1968
展览图录的封面，上面印有1965年布面油画作品《Il muro》的复制图像。
威尼斯学院美术馆组织了一场大型回顾展（展览图录中包含朱塞佩·马尔基奥里、西尔维奥·布兰齐、翁布罗·阿波罗尼奥、B. 莫鲁基奥、马尔科·瓦尔塞基和保罗·里齐的评论文章）。
展览图录的封面，上面印有1965年布面油画作品《Il muro》的复制图像。
1972
《Figura nella pioggia》，1972年，布面油画，61 x 50厘米。
他的妻子利维亚过世。
《Figura nella pioggia》，1972年，布面油画，61 x 50厘米。
1975
奎多·卡多林漫长的艺术生涯画上了句号。他为朋友唐·彼得罗·切卡托所绘的“眼神温柔而慈悲”的圣母像成为他最后的创作。
1976
奎多·卡多林在其位于卡米尼的家，1976年（BCM档案馆）。
他于8月18日在威尼斯去世。
奎多·卡多林在其位于卡米尼的家，1976年（BCM档案馆）。